本特集では、ドキュメンタリーとフィクションの関係やその境界について向き合いました。それは、「事実」「作為」「理解」というような言葉の定義や、それらに付随する葛藤の輪郭をなぞっていくような作業であり、あらためてドキュメンタリーとフィクションの境界というものがいかに流動的で、相互的関係にあるかを感じています。 人が食べるという行為をインタビューを通して観察・分析してきた独立人類学者の磯野真穂さんとの対談では、他者を理解することについて言葉を交わしました。また、現代フランス哲学、芸術学、映像論をフィールドに文筆業を行う福尾匠さん、同じく、映画や文芸を中心とした評論・文筆活動を行う五所純子さん、そして、劇団「ゆうめい」を主宰し、自身の体験を二次創作的に作品化する脚本&演出家・池田亮さんの寄稿では、立場の異なる三者の視点からドキュメンタリーとフィクションの地平の先になにを見るのかを言葉にしていただきました。 対岸の風景を可視化していくこと、まだ見ぬ世界を知覚すること、その先に結ばれた像が唯一絶対の真実から開放してくれることを信じて。そして、今日もわたしは石をなぞる。 小田香 Kaori Oda ー 1987年大阪生まれ。フィルムメーカー。2016年、タル・ベーラが陣頭指揮するfilm.factoryを修了。第一長編作『鉱 ARAGANE』が山形国際ドキュメンタリー映画祭アジア千波万波部門にて特別賞受賞。2019年、『セノーテ』がロッテルダム国際映画祭などを巡回。2020年、第1回大島渚賞受賞。2021年、第71回芸術選奨文部科学大臣新人賞受賞。
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2019.10.19
#contact Gonzo#YCAM#塚原悠也#ART#DANCE#PHOTO#STAGE#INTERVIEW#中津#大阪市

INTERVIEW:塚原悠也[contact Gonzo]
不確かさ、普段着、キュートネスをつなぐ思考 1/3

文: 永江大[MUESUM] / 撮影: 松見拓也[contact Gonzo]
INTERVIEW:塚原悠也[contact Gonzo]|不確かさ、普段着、キュートネスをつなぐ思考 1/3

ーーpaperCの巻頭対談「CO-DIALOGUE」をお願いしたのが2013年、こうやってじっくり話を聞くのは6年ぶりですね。

塚原:そうやね。映画監督の濱口竜介さんとの対談。

ーーそうです。中津の、このスタジオで収録しましたね。今回は、paperCがWebに移行したタイミングもあるんですが、10月に山口情報芸術センター[YCAM](以下、YCAM)でcontact Gonzoの展示を控えているということもあって、あとは塚原さんが編集した『Trouble Everyday』のことも聞けたらなと思っています。

塚原:Webサイトは、ほかにどんな記事があるの?

ーー半年に一度、特集というかたちで編集部が気になっている題材や社会的にも課題となっているテーマを取り上げていこうと思っていて。特集を考えるきっかけのひとつとして、例えば、今だと難波や心斎橋の風景がインバウンドもあってすごく変わってきていますよね。大阪や日本ではないような感じがして。そんななか、実際にそのエリアで活動している人やまちの移り変わりを見守ってきた人が、いまどんなこと考えているか、拾い上げていくような内容も考えています。

塚原:なるほどね。最近西成行った? 前にココルームの上田假奈代さんと打ち合わせがあって行ったんだけど、商店街にめっちゃカラオケができていて。中国から来た人たちが商店街の店舗を買い上げて、周辺20軒くらいがガールズバーみたいになってる。それこそ、梅(梅田哲也)がさ、Breaker Projectと一緒にあの一帯でパフォーマンスをやっていた頃と、ほんまに景色が変わっていて。すごいよ。こんなに一瞬でまちが変わるのかっていう。

ーー前から商店街のなかにカラオケありましたけど、雰囲気が全然違いそうですね。

塚原:そうそう。客ももっと若くなってきている気がする。飛田へ来たついでに寄るみたいな感じなんかなあ。

ーー梅田さんが西成区・山王で展覧会とパフォーマンス「O才」を行ったのが2014年2月。この5〜6年の大阪の変化として見ると、西成やミナミはそれが顕著に表れているのかもしれないですね。

INTERVIEW:塚原悠也[contact Gonzo]|不確かさ、普段着、キュートネスをつなぐ思考 1/3

contact GonzoがYCAMで滞在制作と展示を行ったのも6年前のこと。タイトルは、「hey you, ask the animals./テリトリー、気配、そして動作についての考察」。YCAM近隣の山に2週間ほどこもり、生息する動物たちの気配を感じ取りながら、実際に映像などでその動きを記録していった。また、山の傾斜を生かした山サーフィンや巨大なパチンコで果物などを飛ばしそれを全身で受け止めるなど、山での身体的な経験をさまざまな形で展示へと落とし込んでいった。

contact Gonzoのパフォーマンスは、物理的な接触(殴る、乗る、押すなど)と事象(落ちる、滑る、揺れるなど)を起点としながら、その場にあるものや状況に寄り添いつつ、即興的に場を展開していくのが特徴だ。

例えば、どこにでもあるダンボールを使って山サーフィンするように、実は誰にでもできるような方法をできるだけ選択しています。何かに対するカウンターとしてそれが一番いい。僕の役割は、そうやって活動していくなかで生まれる慣れやスタイルをどんどん壊していくことだと思っています。

『paperC no.006』「CO-DIALOGUE」(2013年)より引用

と、塚原が話したように、contact Gonzoの活動を既存の枠組みや価値観から脱していくためのメソッド/コレクティブとしてとらえるとき、YCAMバイオ・リサーチとの協働となる本展をどのように考えることができるだろうか。

収録:2019年9月20日(金)

場所:大阪市北区中津 contact Gonzo スタジオ

伝説と現代を結ぶ身体性と、新しい遺伝学の視点

ーー10月から始まる企画展のタイトルは、「wow, see you in the next life./過去と未来、不確かな情報についての考察」。6年前の続きとも取れますね。

塚原:うん、そうです。前回は「動物の動きに学ぶ」というテーマがあって、実際に森のなかに住みながら、動物の感覚をなんとかつかめないかと試みました。今回はYCAMバイオ・リサーチ【1】(以下、バイオ・リサーチ)との共同企画として「身体性の継承」を遺伝的・文化的側面からとらえる、というのが大きなテーマ。「バイオ」について勉強することは、生物そのものを知っていくことでもありましたね。いわゆる化学記号のようなイメージではなくて、もう少し皮膚感覚のあるサイエンスと言ったらいいかな。だから、前回のような動物のあり方を探求するテーマともつながりやすかったんだと思う。

ーーなるほど。テーマがつながる、きっかけみたいなものがあったんですか?

塚原:ヨーロッパツアー中に、ミュンヘンの自然史博物館にたまたま行ったんですけど、そこがとにかく奇形の鹿の角を蒐集していて。そのなかに長い短いといったレベルではない、もはや泡みたいな気持ち悪い角を見つけて、なんでこうなるのかと興味を持ったんです。調べてみると、鹿が後ろ足を怪我した際、角に影響が出るという論文を見つけた。たとえば、右後ろ足を怪我すると左の角が変化するらしい。それって生物として必要があってそうなるのか、あるいは遺伝情報のプログラミングエラーなのか。バイオ・リサーチのチームには、contact Gonzoのパフォーマンスにも時々参加してくれている、研究者の津田和俊さんがいるので、そういった僕らの興味関心を2年ほど前からじわじわ話していたんです。

INTERVIEW:塚原悠也[contact Gonzo]|不確かさ、普段着、キュートネスをつなぐ思考 1/3
左右異なる長さの角となった鹿の頭蓋骨。展示設営中の風景

ーーだいぶ温めていたんですね。バイオに関わる上で、専門的な知識や技術の理解も求められるのかなと思うのですが、どんなアプローチを?

塚原:アートの文脈であれば「バイオアート」の流れもあるんだけど、とりあえずそこは意識しなくていいだろうと話していたかな。文献もそうだけれど、身体的にもたくさんインプットして、そのなかから出てくるアイデアをかたちにする感じで進んでいきました。専門的な知識や技術が必要な部分はバイオ・リサーチが担ってくれるので、僕らは「こういうことは起こりうるのか?」と疑問や妄想を膨らませていったり、物語性をもたせたりする方に注力しています。そのなかで「それはまだ実証されていない」「科学的に無理があるんじゃないか」と議論することも。

ーー役割を分けているからこそ、まだ研究や技術が追いついていない領域にも飛び込んでいける。

塚原:今回の展示では、「エピジェネティクス=後成遺伝学【2】」という学問領域に着目しているんです。簡単に言えば、フィジカルな体験が遺伝情報に反映され、それが次世代に受け継がれている可能性についての研究。身体をぶつける僕らのパフォーマンスもそうですが、たとえば、10年間殴り合っている人とそうでない人とで遺伝情報は変わるのか、というのも研究領域ですね。ちなみに、NASAは双子の宇宙飛行士を対象に研究をしています。ひとりは宇宙ステーションで長期間過ごし、もうひとりは地球で暮らすというものなんだけど、その人たちの遺伝情報を比べてみると、明らかにいろんな変化がある。ということは、外的な刺激や環境の変化、激しい動きによって、遺伝情報を変えられるのかもしれない。

ーーなかなかセンシティブな題材でもありますね。

塚原:うん。だからこそ、嘘はつかないように気をつけています。まだ研究過程でグレーゾーンも多いから、言い切りすぎないようにとか。いまはそういった倫理面を、バイオ・リサーチのメンバーと調整しているところ。そうしないと、ある意味、手塚治虫的な世界観が前面に出すぎてしまって、ファンタジックな展示になってしまう。

INTERVIEW:塚原悠也[contact Gonzo]|不確かさ、普段着、キュートネスをつなぐ思考 1/3
contact Gonzoのスタジオ2F。雑誌や漫画、展示カタログ、ビデオテープ、DVDなどの資料?やメンバー・NAZEの作品などが置かれている

ーー研究過程だからこそ難しい。展示自体は、どんな内容になりそうですか?

塚原:7月にcontact Gonzoチーム(塚原・三ヶ尻敬悟・松見拓也)とバイオ・リサーチのメンバー(津田・高原文江)、録音などのエンジニアリングで荒木優光さんに参加してもらい、京都からYCAMまでバイク(50ccのカブ)と車で移動したんです。というのも、「二鹿伝説(ふたしかでんせつ)【3】」って聞いたことあります? 昔、京都の比叡山にめちゃくちゃ強くて頭がふたつある悪い鹿が出て、当時の天皇が梅津中将清景という侍に討伐を命じ、山口県の岩国までその鹿を追いかけたという言い伝えがあるんですね。実際に、YCAMから1時間くらいのところに二鹿地区という集落があって、二鹿神社や梅津の滝という場所もある。伝説と土地の名前がもう一体になっているんです。そのルートを忠実に辿るという旅。中将が陣営を張っていたという神社に行ってみたり、最後に鹿を矢で討ち殺したとされるところに行ってみたり。バイオ・リサーチは、その伝説に出てくる土地ごとの土を採取して、それをまたDNA解析していました。

ーー物語の痕跡を辿りながら、バイオの視点で伝説を眺めてみる。フィジカルに現在も伝説を実感できる場所や風景ってあるんですかね。

塚原:あった! 「ここはあの場面で出てきた川だな」とか。中将が陣営を張ったとされている神社も、小高い丘の上にあって「ここだったら見晴らしがいい」とか。地形と伝説が一致しているのが面白い。あと、台風が山口に近づいてきていて、移動中ずっと雨だったんですよ。物語は、中将が鹿を討ち殺して自分も力尽きて死ぬという場面で終わるんだけど、僕らがそのクライマックスに差し掛かったのがちょうど深夜0時回ったくらい。山中の1本道を、バイオ・リサーチの高原さんと津田さんの車が道幅ギリギリで運転していて、カブに乗っている僕らも「いまエンストしたら終わりや」という状況だったんです。風もブワーッと吹いていて、「ほんまに死ぬんちゃうか」と(笑)。なんか物語が一緒に進行している感覚があって、ちょっと怖かったですね。僕らが勝手に時間をかけて、夜行していただけなんですが……。

ーー自分たちに重ねちゃったんですね(笑)。

塚原:そう(笑)。僕らは、座って話し合って、映像を押さえて、コンセプトを固めて、ということだけをするのがすごく苦手なチームなので。とにかくしんどい思いをしたり、汗をかいたり、悲惨な雨に遭ったりしないと(笑)。もともと、そういう条件を自分らつくらないといけないんちゃう?という話からはじまった旅でした。

INTERVIEW:塚原悠也[contact Gonzo]|不確かさ、普段着、キュートネスをつなぐ思考 1/3
二鹿伝説をもとに、京都から山口まで、鹿と梅津中将清景の足取りを追う旅 撮影:津田和俊[YCAMバイオ・リサーチ]
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ーー身体に負荷を受けることでスイッチが入る。遺伝情報が変化する要因も、そういったところにあるのかも。

塚原:おそらく遺伝情報は、何かを形づくるプランだと思うんです。たとえば、傷ができてそれを修復するときに、元の形状を記憶しているのは遺伝情報ですよね。ということは、形状に変更があったとしたら、それは遺伝情報の結果。さっき話した左右非対称の鹿の角も、「そうつくっていきましょう」という指示がないかぎり、あんな形にはならないと思う。つまり、すべての遺伝子が常に信号を発しているわけではなくて、状況によってスイッチのオン・オフが変わるんですよ。だから、危険な目にいっぱい遭っている人は、安全なところにいる人には発動していない遺伝子がオンになっている可能性もある。それは、さきほどの双子の宇宙飛行士にも言えることだと思います。なんらかの外傷や刺激によって、遺伝子がびっくりして発動するということはありえるらしい。

ーーcontact Gonzoのパフォーマンスによって、なんらかの遺伝子がオンになっている可能性もありますよね。

塚原:なっていたら、おもろいなあ。ちなみに展示では、3つの建屋のなかで身体に重さを加えたり、揺れているものの上に乗ったり、ピッチングマシーンでボールを飛ばしたりと、僕らがパフォーマンスで行っていることを簡単に抽出した体験ができるようになっています。3つ体験したら、contact Gonzoのトリガーが入りますよと(笑)。

【1】YCAMバイオ・リサーチ

バイオテクノロジーの応用可能性を、芸術表現や教育、地域など多様な切り口で模索し、提案していくYCAMの研究開発プロジェクト。2015年からバイオテクノロジーを扱うための機材や設備を備えたバイオラボのスペースを館内に立ち上げ、研究開発を開始。2016年には「キッチンからはじめるバイオ」をテーマにした展示シリーズを企画したほか「瀬戸内国際芸術祭2016」にも参加している。

 

【2】エピジェネティクス

DNA塩基配列の変化によらない遺伝子発現を制御する機構およびその研究を行う学術分野。DNAやDNAが巻き付いたタンパク質(ヒストン)に後天的な分子修飾が起こることにより、細胞分裂後に娘細胞へと受け継がれる遺伝情報(=エピゲノム)のオン・オフが切り替わるというもので、生活習慣や環境、心理的な変化などがエピゲノムに影響を与えるとも考えられている。

 

【3】二鹿伝説

山口県岩国市に伝わる民間伝承。平安時代、京都府の比叡山にいた2つの頭を持つ凶暴な鹿に人々は苦しめられ、朱雀天皇と摂政は梅津中将清景に鹿の討伐を命令。鹿は西へ逃走し、岩国市玖珂の地に逃げ込むが、二鹿で中将に討ち取られたとされる。文化的側面からのリサーチとして、contact Gonzoとバイオ・リサーチのメンバーは、2019年7月に比叡山から二鹿までの約450kmの道のりを5日間かけて辿った。

参考:Webメディア『artscape』「過去と未来、不確かな情報についての考察──YCAMバイオ・リサーチとcontact Gonzoがとりくむ身体表現(第2報)」

記事 2/3へつづく|INTERVIEW:塚原悠也[contact Gonzo]|不確かさ、普段着、キュートネスをつなぐ思考 2/3

塚原悠也 / Yuya Tsukahara[contact Gonzo主宰]

1979年生まれ。関西学院大学文学部美学専攻修士課程修了。 2002年より大阪に拠点を構えたNPO法人ダンスボックスで運営スタッフとして活動。「新世界アーツパーク」で様々なイベントやライブを目撃。そこで出会ったダンサー垣尾優と2006年にcontact Gonzoを結成し、その後様々なメンバーが合流、現在は集団として活動しパフォーマンス作品だけでなく映像、写真、インスタレーションの製作など活動は多岐にわたる。個人の名義として丸亀市猪熊弦一郎現代美術館でのパフォーマンス企画「PLAY」に参加し3年連続する3部作の作品を発表。また、ダンスボックスや東京都現代美術館などのパフォーマンスプログラムのディレクターなどを務める。 2011年よりセゾン文化財団のフェロー助成対象アーティストとして採択。

contact Gonzo http://contactgonzo.blogspot.com

INTERVIEW:塚原悠也[contact Gonzo]|不確かさ、普段着、キュートネスをつなぐ思考 1/3

contact Gonzo+YCAMバイオ・リサーチ

「wow, see you in the next life. /過去と未来、不確かな情報についての考察」

会場:山口情報芸術センター[YCAM] スタジオA

日時:2019年10月12日(土)〜2020年1月19日(日)

開館時間:10:00~19:00(初日と最終日はパフォーマンス準備のため展覧会は17:00閉場)

休館日:火曜日(祝日の場合は翌日)、年末年始(12月28日〜1月3日)

料金:入場無料

問合:083-901-2222(山口情報芸術センター[YCAM])

 

contact Gonzoによる展覧会ツアー

日時:2019年11月16日(土)16:30〜、17日(日)14:00〜

会場:YCAM スタジオA

料金:入場無料(要申込)

出演:contact Gonzo

 

クロージング・パフォーマンス

日時:2020年1月19日(日)19:00〜

会場:YCAM スタジオA

料金:入場無料

出演:contact Gonzo

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