本特集では、ドキュメンタリーとフィクションの関係やその境界について向き合いました。それは、「事実」「作為」「理解」というような言葉の定義や、それらに付随する葛藤の輪郭をなぞっていくような作業であり、あらためてドキュメンタリーとフィクションの境界というものがいかに流動的で、相互的関係にあるかを感じています。人が食べるという行為をインタビューを通して観察・分析してきた独立人類学者の磯野真穂さんとの対談では、他者を理解することについて言葉を交わしました。また、現代フランス哲学、芸術学、映像論をフィールドに文筆業を行う福尾匠さん、同じく、映画や文芸を中心とした評論・文筆活動を行う五所純子さん、そして、劇団「ゆうめい」を主宰し、自身の体験を二次創作的に作品化する脚本&演出家・池田亮さんの寄稿では、立場の異なる三者の視点からドキュメンタリーとフィクションの地平の先になにを見るのかを言葉にしていただきました。対岸の風景を可視化していくこと、まだ見ぬ世界を知覚すること、その先に結ばれた像が唯一絶対の真実から開放してくれることを信じて。そして、今日もわたしは石をなぞる。小田香 Kaori Oda ー 1987年大阪生まれ。フィルムメーカー。2016年、タル・ベーラが陣頭指揮するfilm.factoryを修了。第一長編作『鉱 ARAGANE』が山形国際ドキュメンタリー映画祭アジア千波万波部門にて特別賞受賞。2019年、『セノーテ』がロッテルダム国際映画祭などを巡回。2020年、第1回大島渚賞受賞。2021年、第71回芸術選奨文部科学大臣新人賞受賞。
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2021.11.09
#the three konohana#Yoshimi Arts#ART#EXHIBITION#REPORT#STAGE

REPORT|
「2つの時代の平面・絵画表現-泉茂と6名の現代作家展」

文: 新原なりか

2021年10月9日(土)から10月31日(日)まで、Yoshimi Artsthe three konohanaで開催されていた「2つの時代の平面・絵画表現-泉茂と6名の現代作家展」に足を運んだ。

本展は2ギャラリーが共同で実施。両者は2017年から毎年(2017年と19年の2回は共同企画、2018年と20年はYoshimi Arts主催)泉茂の個展を行ってきた。

REPORT|「2つの時代の平面・絵画表現-泉茂と6名の現代作家展」
Yoshimi Arts展示風景。左から、今井俊介《untitled》、泉茂《FM8xx (仮称)》

泉は1922年大阪市に生まれ、大阪市立工芸学校図案科を卒業した後、大丸百貨店に勤務のかたわら中之島洋画研究所に学んだ。1951年からは瑛九らと結成した「デモクラート美術家協会」で活動。同会の解散後は拠点をニューヨーク、そしてパリへと移した。関西の美術界を牽引した重要な作家でありながら、制作方法を何度も転換したことなどからまとまったコレクションを持つ美術館が少なく、“語るのが難しい” 作家となっていた。

泉の再評価の機運を醸成するため2ギャラリーは作品の展示を続けてきたが、今回は新たな試みとしてグループ展という形をとった。現代の作家6名(1会場3名ずつ)の作品と泉の作品を並べて展示したのだ。

REPORT|「2つの時代の平面・絵画表現-泉茂と6名の現代作家展」
the three konohana展示風景。左から、五月女哲平《燃え湿るかたち》(2点組)、泉茂《題不詳》《題不詳》

現代作家6名(今井俊介、上田良、加藤巧、佐藤克久、杉山卓朗、五月女哲平)は、「泉と直接の関わりはないが、彼の表現や制作方法の傾向に共通点が見られ、現代の絵画・平面表現の展開に意欲的に取り組んでいる30代~40代の作家」として選ばれた。企画段階で6名は泉に関する詳しいレクチャーを受け、各々の思考や解釈、感化をもとに制作した新作、もしくは選定した過去作を出品。また、自分の作品とともに展示される泉の作品も、出品作家自身が選んだ。

上田良、加藤巧、杉山卓朗の3人は、2ギャラリーが開催した過去の個展で泉の作品を見たことがあり、それぞれに感銘を受けていた。そのほかの3名、今井俊介、佐藤克久、五月女哲平は、今回はじめて泉の作品に触れ、驚きとともに共感を覚えたという。泉を語り継ぐだけにとどまらず、作家と作家が時を超えて出会い刺激し合う関係を築いたということは、本展の大きな意義だろう。

作家選定の理由となった泉との「共通点」は作家によってさまざま。ここから、3人の作家の作品をその共通点とともに見ていこう。

REPORT|「2つの時代の平面・絵画表現-泉茂と6名の現代作家展」
Yoshimi Arts展示風景。左から、佐藤克久《うらおもて(53)》《そちこち》、泉茂《〈『シルクスクリーンプロセス版画集』第2集〉より》、佐藤克久《無題》

佐藤克久の《うらおもて(53)》と題された3点の作品は、両端に複数の穴があけられておりそこにフックを掛けることで形を何パターンにも変えることができる。泉も過去の展覧会で、小さな絵をたくさん用意し来場者に好きなように並べて飾ってもらうという展示方法をとった。両者には作品のすべてを自分でコントロールせず、最終的な見せ方を他者に委ねるという姿勢が共通して見られる。

REPORT|「2つの時代の平面・絵画表現-泉茂と6名の現代作家展」
the three konohana展示風景。左から、泉茂《Tabigeisha-Series II》《三角》、杉山卓朗《9》《意志》《4》、泉茂《題不詳》

杉山卓朗と泉は「作品と自己の距離の取り方」に共通項がある。後期の泉は、作家の内面を凝縮しさらけ出すのが芸術表現の真髄だという考え方に疑問を抱き、芸術とは「発見」するものだという考え方に基づいた制作を行った。杉山の筆跡を残さない無機質な画面からは、そうした自己の発露とは異なる芸術を探究する姿勢が感じられる。

REPORT|「2つの時代の平面・絵画表現-泉茂と6名の現代作家展」
the three konohana展示風景。左から、上田良《abドローイング_パンかTシャツ》《キャスティング とスポットライト _02》《4つめのネスト》《キャスティング とスポットライト _01》《abドローイング_Tシャツかパン》

泉は版画、油彩、写真などさまざまな手法を行き来したり組み合わせたりしながら制作を行った。そうした異なる手法の往還を共通項とするのが上田良だ。上田は泉と同じく版画の思考をベースとしながら、今回は立体のオブジェを自作し撮影した写真作品をメインに、版画作品も出品している。双方の作品には、レイヤーの捉え方や、同じモチーフを再利用するアプローチに泉と共通する思考が反映されている。

REPORT|「2つの時代の平面・絵画表現-泉茂と6名の現代作家展」
Yoshimi Arts展示風景。左上から、加藤巧《Soil Layer》《Cloud》《Spinach》《Fossilised Scenery 02》《Foliage Plant 02》

もちろん、それぞれの作家が泉に対して抱いた共感や受けた刺激はこれにはとどまらないはずだ。また、現代作家との対置によって泉茂という作家の特性も改めて浮かび上がってきた。“語るのが難しい” 泉を語る上で、本展は今後重要な糸口となっていくのではないだろうか。

2つの時代の平面・絵画表現-泉茂と6名の現代作家展

会期:2021年10月9日(土)〜10月31日(日)

会場:Yoshimi Arts、the three konohana

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