本特集では、ドキュメンタリーとフィクションの関係やその境界について向き合いました。それは、「事実」「作為」「理解」というような言葉の定義や、それらに付随する葛藤の輪郭をなぞっていくような作業であり、あらためてドキュメンタリーとフィクションの境界というものがいかに流動的で、相互的関係にあるかを感じています。 人が食べるという行為をインタビューを通して観察・分析してきた独立人類学者の磯野真穂さんとの対談では、他者を理解することについて言葉を交わしました。また、現代フランス哲学、芸術学、映像論をフィールドに文筆業を行う福尾匠さん、同じく、映画や文芸を中心とした評論・文筆活動を行う五所純子さん、そして、劇団「ゆうめい」を主宰し、自身の体験を二次創作的に作品化する脚本&演出家・池田亮さんの寄稿では、立場の異なる三者の視点からドキュメンタリーとフィクションの地平の先になにを見るのかを言葉にしていただきました。 対岸の風景を可視化していくこと、まだ見ぬ世界を知覚すること、その先に結ばれた像が唯一絶対の真実から開放してくれることを信じて。そして、今日もわたしは石をなぞる。 小田香 Kaori Oda ー 1987年大阪生まれ。フィルムメーカー。2016年、タル・ベーラが陣頭指揮するfilm.factoryを修了。第一長編作『鉱 ARAGANE』が山形国際ドキュメンタリー映画祭アジア千波万波部門にて特別賞受賞。2019年、『セノーテ』がロッテルダム国際映画祭などを巡回。2020年、第1回大島渚賞受賞。2021年、第71回芸術選奨文部科学大臣新人賞受賞。
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2022.01.21
#VOYAGE KIDS#ART#BOOK#FASHION#GRAPHIC#MUSIC#PHOTO#PRODUCT#What's up?

What's up?|最近どうですか?
第10回:サカモトタイチさん(VOYAGE KIDS)

構成・文: 永江大[MUESUM]

「最近どう?」と切り出すことが、ここまでしっくりくる状況があったでしょうか。「このタイミングでどうしてるかな~」という軽い気持ちとソーシャルディスタンスを持って、近況が気になるあの人に声をかけていく本企画。第10回は、大阪・新世界にてVOYAGE KIDSを営み、ジンやレコード、Tシャツ、アートワークなどの販売、展示企画などを行うサカモトタイチさんです。

価値と習字教室とセントラル

このインタビューを終えて、文字起こしをしながら、サカモトさんと話した時間を振り返っていると、ちょうど読んでいた松村圭一郎著『くらしのアナキズム』(ミシマ社、2021年)が頭に浮かんだ。たとえば、こんな一文。

イリイチがいうように、だれもがばらばらな消費者に分解され、産業システムの歯車の一部になった。そこで一人ひとりが「宛先」のある経済を意識することは、国家と市場(ルビ:しじょう)のただなかに、ある種の共同性をもった市場(ルビ:いちば)をひらき、「むら」や「公界」にかかわる自立と共生の足場にすることだ。それは国家や自治体といった既存の枠組みをこえて、あちこちに出現しながらも重なりあうような、コンヴィヴィアルな市場(ルビ:いちば)の共同性だ。

引用:p217「コンヴィヴィアルな市場(ルビ:いちば)の共同性」

本インタビューで語られる「VOYAGE KIDS(以下、VK)」の実践、次の展開としての「matonari」(言葉どおりVKの真横にあるスペース)の構想。そして「目の前にあるジンやアートワークを買ってもらったら、そのお金が直接アーティストに渡る」というサカモトさんの言葉。当たり前と言えばそうだが、私たちを取り巻く経済の流れのなかで、「宛先」をとらえ、そこに届くということを納得できる、そんなやりとりができる場・機会は、実は貴重だ。

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――VKがリニューアルしたのは2020年でしたよね。ちょうど、新型コロナウイルスが流行りだした時期でした。

サカモト:そうですね。2020年2月くらいまでは、週末や展示会があるとき以外、基本的には別の仕事しながらこの場所を運営していたんです。2月の閑散期に改装して、5月にオープンしようかってときに、ちょうどコロナが流行りだした。それもあって少し遅れましたが、6月にリニューアルオープンできて。それからは、定休日以外は基本的にお店を開けていましたね。今までVKのことを知らなかった人も来てくれて、自分としては嫌な想いもなく、むしろ楽しい日々でした。

――2020年の春以降、お店自体開けているところが少なかったので、遊びに行ける場所があるというのは貴重でした。

サカモト:そうですよね。お店もずっと開けてたんですけど、ほぼ常にイベントや展示の企画もしていて。

――当時もですが、paperCのニュース記事ネタを探していると、VKの名前をよく目にします。

サカモト:なんか変なことやってんな〜みたいな(笑)。おばけ屋敷やレコード展示会とか。今だと、作家・ツチヤタカユキさんの「写真で一人“写真で一言”(仮)2」展。レコード展示会って、いわゆる即売会のような安売りをしたり、ポップアップショップのようなイメージないですか? でも、今回の展示会では、ヒップホップのビートメーカーがつくるトラックのサンプリングソースが作者本人から買える。それって、中古盤で300円のネタでも、3,000円で売りたくなるような価値があると思うんですよね。めちゃくちゃフィジカル。

――フィジカルというのは?

サカモト:その人が数あるレコードのなかからそれを選んで、針を落として、サンプリングのネタにしているっていう行為そのもの。それが価値ですよね。あと、参加してもらったDJやビートメーカーも、パーティーで共演する人が多いと思うんですけど、グループ展みたいなかたちで一斉に並ぶ機会はないと思う。それって、共演とは別の張り合いがあるんじゃないかと。値段のつけ方やなにを出品しているか、どう見せているか、そういう緊張感を、いつもと違うかたちで味わってほしいなと思って企画しました。

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インタビューを受けながら、サカモトさんがお店にあるジンを紹介してくれた。ひとつ目は、VOYAGE KIDS発行の小川樹一によるフォトジン『ゾロ目がぞろぞろ』『ずれマン』『収集できません』(2021年、各エディション100部)。作家のまちを見る視点が際立つ。
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ふたつ目は、山口を拠点に活動するVIENTの『EMOTION』(2021年、エディション50部)。福岡のまちなかにある配電盤の定点観測したフォトジン。

――切り口が独特で面白いですよね。お客さんも出展者も、目の前にあるものの別の価値に気づかされるような。サカモトさんのものを見る視点は、どこで鍛えられたんでしょう?

サカモト:VKをはじめる前、20代の頃は全国いろんなところへ行って、まちにいてる面白い人たちとずっと遊んでいたんですよ。いわゆる社会人にはならずに。音楽のパーティーや展示会に行って、いろんな人と話して。「そうやんな」って確認し合って、同志を見つけていた。それを仕事にしようとか、そんなんは考えていなかった。その先にある状況や場のイメージはしていたんですけど。今やっと、ここがお店っぽくなってきたんですよ。開店当初は、「なんでこんなおもろいことしてるのに、誰もけえへんねん!」ってめっちゃ怒ってた(笑)。近い人たちからも「あの頃、むちゃこわい顔してたで」って言われる。

――なんでわかってくれないんだって。

サカモト:今となれば、そりゃそうやなと思うんですけどね。でも、面白いことをしたら、面白いリアクションがくると信じていたんですよ。ただ、大阪ってまず人間を見るでしょう。その人を知らないと、良い表現を見ても「良い」って言えないみたいなところがある。そう考えると、この6年の間にイベントや企画、置かれているものの並びなどを通して、少しずつVKで積み重ねてきたものや、僕という人間のことを理解してもらえてきたのかなと。ただ、「VKって、グラフィティっぽいお店でしょ」みたいな、浅い理解の人には、なめんなよと思う。うちで抱えようとしているものは、そんなに甘くないし、浅いもんじゃない。

――ひとつのジャンルや言葉に収まるような単純さはない。

サカモト:うん、もっと奥行きのあるものだと僕は思っています。とはいえ、気軽にアートを知ってもらう、買ってもらう入口にはなりたい。「アート」は、その価値や文脈を知っていないといけないとか、高価で手が出せないものだとか、そういうイメージがあると思うんです。そこにリソグラフのポスターがあるんですけど、3,000円とかで買える。みんな洋服を買うことには慣れているので、ラックにかかっている服を見る人は多いんですよ。むしろ若い子とかは、洋服しか見慣れていない。だから、ほぼはじめて、ここでいろんな作品を見て、「やばいけど、なにかわからん!」みたいな(笑)。そのまま立ち去っていっちゃう。そうやって「ここになにかありそう」と感じて、来てくれる人は増えてきたんですけどね。

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――濃厚な情報を浴びせられるけど、それがなんなのかわからない。

サカモト:そう。でも、なんも考えなくてもいいなとも思う。もっと気軽に。僕に聞いてくれたら、ここにある一つひとつ、しっかり紹介できます。まわりに良いと思うアーティストがたくさんいて、その人たちがつくっているものを取り扱っているので。「今売れそうだから」「あの人が良いと言ったから」「海外の有名な人だから」とか、そういう遠い感じではないです。目の前にあるジンやアートワークを買ってもらったら、そのお金が直接アーティストに渡る。ただ売るというよりも、アーティストのバックグラウンドだったり、思想だったりを少しでも伝えて、「いいもん買ったんやな」と思ってもらえるようにしてますね。そういう体験が広がって、いろんな人の経験が増えたら、また別のオリジナルの作品につながるかもしれない。ただ良いから買うとか、売れているから買うとか、グッとこないですよ。

――これまではそういった「売る」とか「見せる」ことをベースに、VKやサカモトさんの意志を体現してきたけれど、次の動きではものを売らない。どんなことをするんでしょう?

サカモト:VKの横のスペースが空いたので、変な飲食店が入っても嫌だなと思って借りたんです。そこを少し改装して、「matonari」と名づけました。今はまだ、その箱でなにができるかイメージを膨らませている段階なんですが、VKが自分のまわりの人を紹介する場所だとしたら、matonariはいろんなコミュニティや新世界という地域に寄せた、手の届くわかりやすいことを発信したいなと考えています。たとえば、習字教室のような。陶芸や占い、ヒップホップのビートメイキング、ローチョコづくりとかでもいいんですけど。これまで10年くらい、なにか表現したり、好きで続けてきたりしたことがある人って、なにか“もっている”と思うんですよ。そういうものを少しでも見せたいと思っている人に、この場所でやりたいことをやってほしい。

――地域の公民館やカルチャーセンターは、まさにそういう場だったりしますよね。自分がもっている技術を人に教えたり、逆に教わったり。

サカモト:そうですね。ちょっと年齢層が高い印象ですけど、近い感じがします。若い世代の場合、なにかをはじめたいと思った人が、結局、できる場所がなかったり、やり方がわからなかったりする。そういう人の、すでにもっているものを見せて、まわりも「あ、自分らもできるんや」って思えることが重要で。誰かにやれと言われたこと以外の、やりたいことをやったほうがいい。それが希望とか、なにかになればいい。飯食えるとか考えなくてもいいし、それがきっかけで次のことを考えられたらいいなと思う。もちろん、VKもそうです。絵だけ描いて生活している人って、実際は少ない。だけど、それでも続けてもらうための場。そういった、小さな活動が寄せ集まったというだけなので。「めちゃくちゃすごいですね」みたいな感じじゃなくて「全然すごくない」。ひとつ見たら全然すごくない小さい活動の積み重ねが、すごく大きく見えるものになったらいいなというイメージですね。

――求心力のあるものというより、すごく裾野の広いもの。

サカモト:そういう意味では、難波とか梅田ではない、新世界という場所でお店をできたのも良かった。うちに来てくれる人には、いつも「なにかのついでに来んといてください」と言ってるんです(笑)。中心をずらしたくて。まちの中心地・キタとかだったら、店の外で一服してお茶飲むとかしづらいと思うんですよ。この場所だから、酒飲んでても、倒れていても別に気にしない(笑)。その自由さ、次に取り組むことのイメージのしやすさ、余白があるなと思っていて。新世界っていう名前もいい。全然新しくないやん、みたいな(笑)。

2021年12月17日(金)、新世界VOYAGE KIDSにて収録(取材:永江大)

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サカモトさんの「最近気になる◯◯」

 

①人=小川樹一さん

やんばるアートフェスティバル 2020-2021」に参加した際、那覇のリサーチで見つけたお店の主人。そこでは、小川さん夫婦が漂流物に絵を描いた「貝殻絵画」を販売していました。店の奥に行くと、大量(おそらく数十冊)のフォトアルバムがあって。どの写真も、小川さんが実際に沖縄のまちを歩いたとき見つけた、いわゆるまちの“スキマ”がおさめられていた。あまりの感動に、その勢いでジンをつくってしまうほど、小川さん自身もその視点も気になります。

 

②食べ物=冷やしたぬきそば

岐阜で展示をした際に教えてもらった蕎麦屋さんの名物。夏でも冬でも“冷やしたぬきそば”で、味付けもそばに天かす、いい感じに炊かれた揚げさんというシンプルさが最高です。冷やしたぬき2玉・揚げ・天かすダブルは、ラッパーのCampanellaから聞いたベストオーダー。私の現在のスマホ待ち受けでもあります。

インフォメーション

VOYAGE KIDSによるラジオ番組「ふみちゃん・たいちゃんのごきげんラジオレディオ」がスタート。不定期に配信予定。

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